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第三百八十九章 高手中的高手(1/2)

    江川一直比较关注大陆的舆论反映,发现比日韩更有意思。

    媒体普遍点赞,甚至有些过誉,对影片的故事性、思想性都比较认可,一致认为获得戛纳金棕榈大奖实至名归。

    由于理念上的契合,几家重量级官媒都称江川为思想进步的艺术家,口径一致,这也已经是很高的评价。

    09年是个好年头,因为08年的次贷危机,饺子布什大力度改善了双边关系,所以曰本也跟着改善对华关系,尤其是鸠山首相上台后一度非常亲善,所以舆论氛围也改观不少。

    有些媒体比较强调这是中日韩合拍的电影,详细分析片中精彩片断,赞赏江川的导演、编剧能力之余也称赞了王洛丹、王千原在剧中的表现。

    不过目前大陆经济刚开始腾飞,对外还以仰视为主,对日韩生活水准有许多荒谬的认识,所以不少观众对影片中的贫富差距比较无感,甚至认为无病呻吟,身在福中不知福。

    《寄生虫》的结尾,富人家的豪宅换了主人,穷人家儿子发现自己杀了人的父亲其实没有逃走,而是躲在之前王千原躲过的地下室里,靠着深夜出来偷冰箱里的食物度日。

    于是穷人家的儿子立下志向,一定要好好奋斗,想办法买下豪宅,这样就能和父亲团圆了。

    这个结尾似乎充满希望和光明,看网上的评论,相当大一部分大陆观众因为不了解韩国的社会情况,真以为穷人家儿子能够做到这一点。

    这也可以理解,毕竟大陆处在高速发展期,几年之间冒出来大量财富精英,许多人白手起家甚至一夜暴富。

    这样的认识偏差当然削弱了影片的锐度,弱化了主题思想,将绝望理解成了希望。

    日韩观众显然更加明白,一个阶层固化了几百年的社会,对穷人家儿子而言唯一的上升通道就是考入名校,而后创业成功才能达成目标,现实中这种希望是微乎其微的。

    尤其是穷人家儿子复习四年都没有考取大学,同学都大学毕业出国留学了,基本已经证明学习能力有限。

    另外一个老生常谈是,也有不少媒体借机鞭策大陆电影界:“曰本、韩国的艺术家能拍出如此思想深刻的作品,咱们的电影人都在干什么?”

    何况这个题材政治正确,为什么就不能是中国导演拍出来的呢?

    江川不太赞同动不动就搞这样的灵魂拷问,艺术和经济一样都有发展过程,电影是艺术也是工业产品,而大陆才刚刚进入工业社会。

    生产一种电子产品需要从简单的装配开始学起,而后建立自己的生产线和品牌,最终研发更新一代的产品,这是个学习提升的过程,电影行业也是如此。

    不过江川了解中国人的思维模式,别人有的我们一定要有,某一个方面只要不是世界第一,就是很差劲,哪怕是世界第二都没意思,一定要第一。

    而且不但产量得第一,质量不行同样狗屁不是,同样是丢人现眼。

    这样的思想有很深的历史渊源,当然能够促进崛起,但也制造焦虑。

    不过同样有媒体指出:“《寄生虫》本来就是合拍的,三分之一主演是大陆的,而导演雪野江川也生在大陆,有一半中国血统。”

    这些媒体也更大力度和范围地介绍了江川的身世,这样一来他的半个中国人身份就更加广为人知了。

    何况中国人有极强的包容性,江川一口流利的普通话,更加增强了民众的认同感。

    程子宁告诉江川:“虽然春苗基金成立时国内媒体宣传过你,但力度远没有现在大,而且一些网络媒体也掺和进来无孔不入,这些人对你的身世细节特别感兴趣,我都